গুরু দত্ত পাদুকোন তাঁর বাবার চাকরির কারণে বেশ ছোটবেলায় কলকাতা চলে আসেন। এবং মাছকে যেমন সাঁতার শেখাতে হয় না, গুরু দত্তকেও শেখাতে হয়নি বাংলা– তা যেন ফল্গুর মতো তাঁর ভেতরে বইছিল। ভবানীপুরে, নিজের পাড়ায়, গুরু দত্তর জনপ্রিয়তা ছিল ঈর্ষা করার মতো।তার একটি ছোট বোন ছিল— ললিতা লাজমি , যিনি একজন ভারতীয় চিত্রশিল্পী—এবং ৩টি ছোট ভাই, আত্মা রাম (একজন পরিচালক), দেবী (একজন প্রযোজক) এবং বিজয়। একইভাবে, তার ভাগ্নি কল্পনা লাজমিও একজন সুপরিচিত ভারতীয় চলচ্চিত্র পরিচালক , প্রযোজক এবং চিত্রনাট্যকার ছিলেন । তার দ্বিতীয় চাচাতো ভাই শ্যাম বেনেগাল একজন পরিচালক এবং চিত্রনাট্যকার। তিনি অমৃতা রাও , যার দাদা এবং দত্ত দ্বিতীয় চাচাতো ভাই ছিলেন তার দুবার অপসারিত দ্বিতীয় কাজিন ।
রাজ কাপুরের বুকে কলকাতা কোনও শিকড় বিস্তার করেনি, যা করেছিল গুরুর বুকে। গুরু আজীবন নিজেকে বাঙালি ভাবতে ভালোবাসতেন, তাঁর ছবিতে কলকাতা শহরের একটা শট হলেও থাকতই। কলকাতা শহরের ময়দানে বসেই উনি দেখেছিলেন সেই তেল মালিশওয়ালাকে, জন্ম নিয়েছিল ঐতিহাসিক ‘সর যো তেরা চকরায়’। আর ভালোবেসে বিয়ে? তাও তো এক বাঙালিকেই। থাক, সেকথা পরে হবে।
" একটা মানুষ, মাত্র ঊনচল্লিশ বছর বেঁচেছেন, সাকুল্যে আটটা ছবি বানিয়েছেন, তাঁকে যুগে যুগে ঘুরে দেখা প্রয়োজন কেন? এর উত্তর দিয়েছেন কাইফি আজমি, উনি বলেছিলেন, ‘গুরু দত্ত এমন ছবি বানাতে সক্ষম হয়েছিলেন, যা কমার্শিয়াল হওয়া সত্ত্বেও মানুষের রুচিকে ছোট করে না।’ লাখ কথার এক কথা! গুরু দত্তের প্রভাব তাই সংখ্যায় মাপতে যাওয়া মুর্খামি! দস্তয়েভস্কি যেমন বলেছিলেন, ‘আমরা সবাই গোগোলের ওভারকোট থেকে বেরিয়েছি’– ঠিক তেমনই গুরুর পাঞ্জাবি ঝাড়লে ভবিষ্যৎ প্রজন্ম ঝরে ঝরে পড়বে। উদয়শংকর-এর অ্যাকাডেমিতে নাচ ও কোরিওগ্রাফি শেখা গুরুকে এখনও হিন্দি ছবির গানের অ্যাস্থেটিক্সের গুরু মানতে দ্বিধা করেন না প্রায় কেউই। শুধু ‘পিয়াসা’ বা শুধু ‘কাগজ কা ফুল’ যে কত ফিল্ম-ছাত্রকে জাগিয়ে রেখেছে রাতভর .."
1942 সালের শুরুতে, তিনি আলমোড়ার উদয় শঙ্করের স্কুল অফ ডান্সিং অ্যান্ড কোরিওগ্রাফিতে অধ্যয়ন করেন কিন্তু কোম্পানির নেতৃস্থানীয় মহিলার সাথে জড়িত হওয়ার পর 1944 সালে তাকে বের করে দেওয়া হয়। সেখান থেকে কলকাতায় (বর্তমানে কলকাতা ) একটি লিভার ব্রাদার্স কারখানায় টেলিফোন অপারেটরে চাকরি লাভ করেন , দত্ত চাকরি পেয়েছিলেন বলে বাড়িতে গিয়েছিলেন। কিন্তু, কিছুদিন পরেই তিনি চাকরি থেকে নিরাশ হয়ে চলে যান।
সেই বছরের শেষের দিকে পুনেতে প্রভাত ফিল্ম কোম্পানির সাথে 3-বছরের চুক্তির অধীনে তার চাচা তাকে চাকরি পাওয়ার আগে দত্ত সংক্ষিপ্তভাবে বোম্বেতে তার পিতামাতার কাছে ফিরে আসেন। এই একসময়ের শীর্ষস্থানীয় প্রযোজনা সংস্থাটি ইতিমধ্যেই তার সেরা প্রতিভা, ভি শান্তরামের প্রস্থান দেখেছিল , যিনি ততদিনে রাজকমল কালামন্দির নামে নিজের প্রযোজনা সংস্থা চালু করেছিলেন । প্রভাতে দত্ত দু'জন লোকের সাথে দেখা করেছিলেন যারা তার আজীবন ভালো বন্ধু থাকবেন-অভিনেতা রেহমান এবং দেব আনন্দ , যাদের পরে পরবর্তীতে দত্তের পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ করবেন।
1945 সালে, দত্ত বিশ্রাম বেদেকরের লাখরানি ( 1945) তে লছমন নামে একটি ছোট চরিত্রে অভিনয়ে আত্মপ্রকাশ করেন । 1946 সালে, তিনি একজন সহকারী পরিচালক হিসেবে কাজ করেন এবং পিএল সন্তোষীর চলচ্চিত্র, হাম এক হ্যায় -এর জন্য নৃত্য পরিচালনা করেন , যেখানে দেব আনন্দ তার অভিনয়ে আত্মপ্রকাশ করেন।
প্রভাতের সাথে তার চুক্তি 1947 সালে শেষ হওয়ার সময়, দত্তের মা তাকে কোম্পানির সিইও, বাবুরাও পাই-এর সাথে একজন ফ্রিল্যান্স সহকারী হিসেবে চাকরি পান। সহকারী নৃত্যশিল্পী বিদ্যার সাথে জড়িত হওয়ার পর দত্ত আবার তার চাকরি হারান, যাকে তিনি ইতিমধ্যেই একজন বাগদত্তা থাকায় তিনি পালিয়ে যান । (বিদ্যার বাগদত্তা পুলিশি পদক্ষেপের হুমকি দিয়েছিলেন, যার পরে, বিষয়টি সমাধান করা হয়েছিল।) সেখান থেকে, দত্ত প্রায় 10 মাস বেকার ছিলেন এবং বোম্বের মাটুঙ্গায় তাঁর পরিবারের সাথে ছিলেন। এই সময়ের মধ্যে, দত্ত ইংরেজিতে লেখার একটা স্বভাব গড়ে তোলেন এবং স্থানীয় সাপ্তাহিক ইংরেজি ভাষার ম্যাগাজিন দ্য ইলাস্ট্রেটেড উইকলি অফ ইন্ডিয়ার জন্য ছোট গল্প লেখেন।
1947 সালে প্রভাতের সাথে তার সময় ব্যর্থ হওয়ার পর, দত্ত বোম্বে চলে যান, যেখানে তিনি সেই সময়ের দুই প্রধান পরিচালকের সাথে কাজ করেছিলেন: গার্লস স্কুলে অমিয় চক্রবর্তী (1949); এবং বোম্বে টকিজ চলচ্চিত্র সংগ্রাম (1950) এ জ্ঞান মুখার্জি । এই সময়ে, দেব আনন্দ দত্তকে তার নতুন কোম্পানি নবকেতন -এ পরিচালক হিসেবে চাকরির প্রস্তাব দেন । প্রভাতে তাদের সময়ে, যখন উভয়ই ইন্ডাস্ট্রিতে নতুন, আনন্দ এবং দত্ত একটি চুক্তিতে পৌঁছেছিলেন যে দত্ত যদি চলচ্চিত্র নির্মাতা হতেন, তবে তিনি আনন্দকে তার নায়ক হিসাবে নিয়োগ করবেন এবং আনন্দ যদি একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে চান তবে তিনি দত্তকে ব্যবহার করবেন। এর পরিচালক হিসেবে। সেই প্রতিশ্রুতি রক্ষা করে এই জুটি পরপর দুটি সুপারহিট ছবি করেছেন।
প্রথম, আনন্দ দত্তকে বাজি (1951) এর জন্য নিয়োগ করেন, এতে আনন্দ নিজেই অভিনয় করেন এবং দত্তের পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ করেন। নৈতিকভাবে অস্পষ্ট নায়ক, সীমা লঙ্ঘনকারী সাইরেন এবং ছায়া আলোর মাধ্যমে , ছবিটি হলিউডের 1940 সালের চলচ্চিত্র নয়ার ঘরানার প্রতি শ্রদ্ধা ছিল এবং বলিউডে পরবর্তী দশকের জন্য নোয়ার ঘরানাকে সংজ্ঞায়িত করেছিল। বাজি , যা একটি তাৎক্ষণিক সাফল্য ছিল, তার পরে জাল (1952), এছাড়াও দত্ত পরিচালিত এবং আনন্দ অভিনীত, এবং আবারও বক্স অফিসে সফল হয়েছিল।
দত্ত আনন্দকে সিআইডি (1956) তে অভিনয় করেন । দত্তের মৃত্যুর পর, আনন্দ বলেছিলেন যে "তিনি একজন যুবক ছিলেন, তার হতাশাজনক ছবি করা উচিত হয়নি।" দত্ত এবং চেতন আনন্দের (আনন্দের বড় ভাই) মধ্যে সৃজনশীল পার্থক্য, যিনি একজন পরিচালকও ছিলেন, ভবিষ্যতের সহযোগিতাকে কঠিন করে তোলে।
তার পরবর্তী প্রজেক্টের জন্য, দত্ত বাজ (1953) ছবিতে পরিচালনা ও অভিনয় করেন। যদিও ছবিটি বক্স অফিসে খুব একটা ভালো পারফরম্যান্স করতে পারেনি, তবে এটি একত্রিত করেছিল যা গুরু দত্ত দল হিসাবে পরিচিত হবে , যারা পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলিতে ভাল অভিনয় করেছিল। দলে দত্তের আবিষ্কৃত ও পরামর্শদাতা বিভিন্ন চলচ্চিত্র নির্মাতাদের অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে রয়েছে: জনি ওয়াকার (অভিনেতা-কমেডিয়ান), ভি কে মূর্তি (সিনেমাটোগ্রাফার), আবরার আলভি (লেখক-পরিচালক), রাজ খোসলা (লেখক), ওয়াহিদা রেহমান (অভিনেত্রী), অন্যদের মধ্যে।
মিস্টার অ্যান্ড মিসেস '৫৫ -এ মধুবালার সঙ্গে
দত্তের পরবর্তী ছবিগুলি অবশ্য ব্লকবাস্টার ছিল: আর পার 1954 সালে; 1955 সালে মিস্টার অ্যান্ড মিসেস '55 ; এরপর ১৯৫৬ সালে সিআইডি সাইলাব ; এবং 1957 সালে পিয়াসা। এই পাঁচটি ছবির মধ্যে তিনটিতে দত্ত প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন।
1959 সালে দত্তের ' কাগজ কে ফুল' মুক্তি পায়, এটি সিনেমাস্কোপে নির্মিত প্রথম ভারতীয় চলচ্চিত্র । উদ্ভাবন সত্ত্বেও, কাগজ —একজন বিখ্যাত পরিচালক (দত্ত অভিনয় করেছেন) সম্পর্কে যিনি একজন অভিনেত্রীর প্রেমে পড়েন (দত্তের বাস্তব জীবনের প্রেমের আগ্রহ ওয়াহিদা রেহমান অভিনয় করেছিলেন)—বক্স অফিসে ছিল তীব্র হতাশা। [৪] তার স্টুডিও থেকে পরবর্তী সমস্ত চলচ্চিত্রগুলি আনুষ্ঠানিকভাবে অন্যান্য পরিচালকদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যেহেতু দত্ত মনে করেছিলেন যে তার নাম বক্স অফিসে অস্বস্তিকর । এটি হবে দত্তের দ্বারা নির্মিত একমাত্র চলচ্চিত্র যা বক্স অফিসের বিপর্যয় বলে বিবেচিত হয়েছিল, যার জন্য দত্ত রুপি হারান। ১৭ কোটি টাকা, সেই সময়ের মান অনুযায়ী একটি বড় অঙ্ক
গুরু নিজের ছবিতে বারবার সমাজের তৈরি করা সাফল্যের ধারণাকে প্রশ্ন করেছেন, আর বয়ে বেরিয়েছেন এক আশ্চর্য বিষাদের চাদর। তাঁর কাছের বন্ধু দেব আনন্দ যে কারণে একবার গুরুকে প্রশ্ন করেন, ‘আমরা তো সমবয়সি, তুই এত দুঃখের ছবি বানাস কেন?’ গুরু হেসে উড়িয়ে দিয়েছিলেন, নিজে ডুবে গিয়েছিল বিষণ্ণতর কুয়াশায়। তিনি হয়তো পারতেন সংসার ভেঙে বেরিয়ে আসতে, অথবা পারতেন প্রেমকে একটা ফেজ ভেবে ভুলে যেতে, উনি পারেননি, কোনওটাই পারেননি পুরোপুরি।
1953 সালে, দত্ত গীতা রায় চৌধুরীকে (পরে, গীতা দত্ত ), একজন সুপরিচিত প্লেব্যাক গায়িকাকে বিয়ে করেন, যার সাথে তিনি বাজি (1951) নির্মাণের সময় দেখা করেছিলেন। এই দম্পতি তিন বছর ধরে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ ছিলেন, বিয়ের জন্য পারিবারিক বিরোধিতাকে অতিক্রম করে। বিয়ের পর, 1956 সালে, তারা মুম্বাইয়ের পালি হিলের একটি বাংলোতে চলে যান । অবশেষে তাদের তিনটি সন্তান হল, তরুণ, অরুণ এবং নিনা; গুরু ও গীতার মৃত্যুর পর শিশুরা গুরুর ভাই আত্মা রাম এবং গীতার ভাই মুকুল রায়ের বাড়িতে বেড়ে ওঠে।
দত্তের দাম্পত্য জীবন ছিল অসুখী। আত্মা রামের মতে, তিনি " কাজের ক্ষেত্রে একজন কঠোর শৃঙ্খলাবাদী , কিন্তু ব্যক্তিগত জীবনে সম্পূর্ণরূপে শৃঙ্খলাহীন।" তিনি ধূমপান করতেন এবং প্রচুর পরিমাণে পান করতেন এবং বিজোড় ঘন্টা রাখতেন। অভিনেত্রী ওয়াহিদা রেহমানের সাথে দত্তের সম্পর্কও তাদের বিয়ের বিরুদ্ধে কাজ করেছিল। মৃত্যুর সময় তিনি গীতার থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে একাকী জীবনযাপনক রেছিলেন, যা তার মৃত্যুতে পরিণত হয়েছিল। এটি ছিল অতিরিক্ত মদ এবং ঘুমের ওষুধের একটি প্রাণঘাতী সংমিশ্রণ। "
মৃত্যুর সময়, দত্ত আরও দুটি প্রকল্পে জড়িত ছিলেন: পিকনিক , অভিনেত্রী সাধনা অভিনীত ; এবং পরিচালক কে. আসিফের মহাকাব্য, লাভ অ্যান্ড গড । পিকনিকটি অসম্পূর্ণ থেকে যায় এবং পরবর্তীটি দুই দশক পরে মুক্তি পায় কারণ এটি সম্পূর্ণরূপে পুনরায় শট করা হয়েছিল, সঞ্জীব কুমার প্রধান ভূমিকায় দত্তের স্থলাভিষিক্ত হন
পিয়াসা’ ছবির দৃশ্যে গুরু দত্ত ও মালা সিনহা
ছবির গান ভাবুন তো? ‘ইয়ে হ্যায় বম্বে মেরি জান’, ‘সর যো তেরা চকরায়’, ‘জানে ক্যায়া তুনে কাহি’, ‘হাম আপকি আখো মে ইস দিল কো ছুপা দে তো’, ‘জানে ও ক্যায়সে লোগ থে জিনকে’, ‘ইয়ে মেহলো ইয়ে তাক্তো’, ‘না যাও সঁইয়া ছুড়া কে বাইয়া’– আরও কত, এই ছোট্ট ফিল্মোগ্রাফিতে গানের সংখ্যা চমকে দেওয়ার মতো। তার মধ্যে একটা গানের কথা আলাদা করে বলতে হয়, বলতেই হয় তার সার্বিক ব্রিলিয়ান্সের জন্য– ‘ওয়াক্ত নে কিয়া ক্যা হাসিন সিতম, তুম রাহে না তুম, হাম রাহে না যে হাম।’ একদিকে শচীন কর্তার ওর’ম অমোঘ সুর! তার সঙ্গে জোট বেধেছেন কাইফি আজমি। লেখা হচ্ছে হিন্দি ফিল্ম লিরিকে প্রথম অক্সিমোরন (পরস্পরবিরোধী শব্দের সহাবস্থান) ‘হাসিন সিতাম’, গাইছেন গীতা দে (হায় রে ভাগ্য), এদিকে রিক্ত শূন্য সেটে মুখোমুখি নির্দেশক ও নায়িকা ও তাঁদের দুর্লঙ্ঘ্য অতীত। এইখানে গুরু ক্যামেরার ভি. কে. মূর্তির সঙ্গে মিলে কী করলেন? সময় হিসেব করে মোক্ষম সময়ে স্টুডিয়োর চাল সরিয়ে দিলেন দুটো জায়গা থেকে স্পটের মতো সূর্যের আলো পড়ল ওয়াহিদা আর গুরুর ওপর। তৈরি হল কালোত্তীর্ণ সিনেম্যাটিক মুহূর্ত!
দেব আনন্দ ও গুরু দত্ত
কলকাতা। গুরুর কলকাতা। পুবদিকের এই শহরটায় বিকেল অনেক তড়িঘড়ি সন্ধের চায়ের দোকানে ঢুকে পড়ে। পাশের বেঞ্চে বসে সকালের বাসী পেপার পড়া বিষণ্ণতা। এরা প্রত্যেকে সবার পূর্ব-পরিচিত। শহরটার তখন অভিযোগের শেষ নেই। কারও বল হারিয়েছে, কারও ডায়েরি থেকে গান। কারও ট্রেন ছেড়ে দিয়েছে, কারও কোথাও যাওয়ারই নেই আর। কারও কারও কোনও অঙ্ক মিলছে না বলে আতঙ্কে, কাল কী হবে? কার সব অঙ্ক মিলে গিয়েছে, তাই কাল নিয়ে উৎসাহ নেই। এইসব অভিযোগ মুচকি হাসতে হাসতে বিষণ্ণতা শোনে। এই সময় তর্ক বাধে বৃষ্টির ও মৃত্যুর। কে আগে আসবে? বৃষ্টিই জেতে বেশিরভাগ। গুরু এই শহরটাকে গিলে খেয়েছিল, এই শহরটা গুরুকে। এই শহরের আলসে, মুখচোরা মেজাজে নিজেকে খুঁজে পেয়েছিল গুরু। তাই গুরু এই শহরে এসে নিজের মুক্তি খুঁজে পেত। বম্বের চৌকসপনা থেকে গুরু শত যোজন দূরে নিভৃত একটা দ্বীপ ছিল যেন। ‘কাগজ কে ফুল’– যা আজকে ‘ক্লাসিক’ হিসেবে দেখা ও দেখানো হয় তা ফ্লপ করার পর উনি নিজেকে অলক্ষুনে মনে করতেন এবং নির্দেশক হিসেবে নিজের নাম দেওয়া বন্ধ করে দেন। এটা ভারতীয় ছবির একটা ট্র্যাজেডি! কিন্তু এখনও নায়িকার ক্লোজ নিতে গেলে নির্দেশক তার ডিওপি-কে গুরুর রেফারেন্স দেন– এটা একটা রিয়ালিটি। যে মানুষটা নিজের ছবির প্রত্যেকটা ফ্রেম যত্ন নিয়ে সাজাতেন তিনি নিজের জীবন সাজিয়ে উঠতে পারলেন না। আসলে কিছু মানুষ মানুষ সব পারেন, হৃদয়ের দরবারে তছরুপ করতে পারেন না। আর যারা হৃদয় থেকে বাঁচে, তাদের এক্সপায়ারি ডেট ঠিক করবে এমন সর্বশক্তিমান কে আছে? তাই গুরু থাকবেন। প্রত্যেকটা স্বপ্ন দেখা চোখে, লিপস্টিকের দাগ তুলতে ভুলে যাওয়া নায়কের ভ্রান্তিতে, ব্যর্থ বোরিং ক্লাসরুমে ছাত্রের কল্পনায় শিক্ষকের পিছনে হওয়া কোরিওগ্রাফিতে।
সব জায়গায় গুরু আছেন, শুধু দুঃখটুকু একা গিলে নিয়েছেন। ওটার ভাগ কারও নয়।
======∆∆∆∆∆=================
No comments:
Post a Comment